यारा मूवी रिव्यू: विद्युत जामवाल की एक्शन फिल्म में इसके लम्हें हैं - लेकिन बहुत कम और दूर
Yaara Movie Review:
Vidyut Jammwal, Amit Sadh, Shruti Haasan and Vijay Varma flail about aimlessly
because of the patchy screenplay
130 मिनट की फिल्म का पहला क्वार्टर फ़र्ज़ी, उन्मादी और पूरी तरह से बेफिक्ल है। यह एक खिंचाव के लिए रास्ता बनाता है, जहाँ कथानक कुछ हद तक स्पष्ट और स्थिर हो जाता है, जिससे पात्र अपने आप में आ जाते हैं और कथानक को कुछ पहचाने जाने योग्य लोन देते हैं। आप यह पता लगाते हैं कि यह दोस्ती और विद्रोह, सम्मान और विश्वासघात, प्रतिदान और प्रतिशोध की कहानी है जिसमें उन असंतुष्ट मिसफिटों को शामिल किया गया है जिनके पास ऑड्स भरी हुई है और वे लड़ते रहने पर ही जीवित रहने की उम्मीद कर सकते हैं। मुख्य अभिनेता - जमवाल, साध, श्रुति हासन, विजय वर्मा और केनी बासुमतरी - बिना किसी लक्ष्य के पटरी से उतरते हैं क्योंकि पटकथा पटकथा उनकी ऊर्जा के समुचित प्रसारण के लिए कोई रास्ता नहीं देती है। हाफ़ज़र्ड संपादन मामलों में मदद नहीं करता है। कुछ भी अभिनेताओं ने, जमवाल को एक हद तक वर्जित करते हुए, एक स्थिर लय में बसने की अनुमति दी है। ऐसे कुछ दृश्य हैं, जहाँ श्रुति हासन में सारिका की झलकियाँ देखी जा सकती हैं। दुर्भाग्य से, उसका चरित्र चाप निराशाजनक रूप से असंगत है।
अन्य दो प्रमुख पुरुष भूमिकाएं विजय वर्मा द्वारा निबंधित हैं, जिनकी पकड़ 1970 के दशक के बच्चन स्वैगर (लंबे आदेश!) की याद दिलाने वाली है, और असम के अभिनेता-निर्देशक केनी बासुमतरी, जो नेपाल के एक व्यक्ति की भूमिका निभा रहे हैं। दोनों ने अपने बेहतरीन प्रयासों के बावजूद डेड-एंड मारा।
यारा, 2011 की फ्रेंच ड्रामा लेस लियोनिस (ए गैंग स्टोरी) की रीमेक है, जो एक विशाल अपराध फिल्म है, जो अपनी शिफ्टिंग के समय को ले लेती है और इसका असर उन विरोधियों के प्रभाव पर पड़ता है, जो एक दूसरे को जानते हैं कि वे लड़के थे। । कहीं-कहीं नीचे की ओर, एक नौकरशाह की बेटी, सुकन्या (हासन) के अनुनय के लिए धन्यवाद, जिसके लिए फागुन एक नरम स्थान विकसित करता है, वे एक वामपंथी विद्रोही संगठन के साथ जुड़ जाते हैं।
यह कदम महंगा साबित होता है। लड़के राज्य से बेईमानी करते हैं। वे जेल में समाप्त होते हैं। जेल की शर्तों ने उन्हें फाड़ दिया और वे सुकन्या के रूप में भी एक-दूसरे के साथ हाथ धो बैठते हैं, जो कानून और उसके प्रवर्तकों के हाथों दुखदायी होती है, फागुन के साथ उसका संपर्क नवीनीकृत करती है।जब वे अपनी जेल की शर्तें पूरी करते हैं, तो उनमें से तीन - फागुन, रिजवान (वर्मा) और बहादुर (बसुमतारी) फिर से मिल जाते हैं और अपने कृत्य को साफ करने का फैसला करते हैं। चौथा दोस्त, मितवा, नीले रंग में गायब हो जाता है। एक दशक बाद, वह दिल्ली में फिर से जीवित हो गया, जहाँ अन्य लोग अब आराम से वंचित हैं। मितवा की वापसी बुकेरेस्ट में स्थित एक अंतरराष्ट्रीय अपराधी के रूप में चौकड़ी के लिए एक नया संकट पैदा करती है और एक सीबीआई अधिकारी जसजीत सिंह (मोहम्मद अली शाह, जो एक मजबूत छाप बनाता है) को विलक्षण दोस्त को नंगा करने और उसे उन अपराधों के लिए दंडित करने के लिए निर्धारित किया जाता है जो दूसरों के लिए आते हैं ' टी के बारे में पता उनके बंधन को तड़कने तक बढ़ाया जाता है क्योंकि त्रासदियों को ढेर कर दिया जाता है और निष्ठाओं को प्रश्न में कहा जाता है। नव-स्वतंत्र राष्ट्र-राज्य से उदारीकरण के बाद के भारत की यात्रा के समसामयिक संकेत, जिस तरह से एक गिरोह के रूप में पॉप करते हैं, जो एक असुरक्षित, जोखिम भरे लोगों की योनि के साथ नेपाल की सीमा के साथ देश की सीमा पर हथियारों और अवैध शराब की तस्करी करता है। अस्तित्व। पटना में दीवारों पर जयप्रकाश नारायण के चित्र (जहां गिरोह एक बैंक के वारिस को खींचता है और अपराध के लिए नक्सलियों को दोषी ठहराने की उम्मीद करता है) या दिल्ली कॉलेज के छात्र संघ के कमरे में माओत्से तुंग की तस्वीर बताती है कि कार्रवाई बीच में सामने आ रही है -1970s। इसके अतिरिक्त, जहानाबाद के एक गाँव में उच्च-जाति के पुरुषों द्वारा किए गए नरसंहार का उल्लेख युवा वामपंथी उग्रवादियों द्वारा कार्रवाई के लिए किया जाता है। चारों ओर अफरा-तफरी है - बढ़ती बेरोजगारी, जातिगत तनाव, सरकारी भ्रष्टाचार और पुलिस अत्याचार। फिल्म में बिखरे दृश्यों में भी दिखाई देने वाले शोले और अमर अकबर एंथोनी के पोस्टर हैं। इसके अलावा, कोई व्यक्ति "भाले मानुष को अमनुष बनके छोरा" (अमानुष का एक गीत) गाता है, एक पात्र अमोल पालेकर और चित चोर का हवाला देता है, त्रिशूल में अमिताभ बच्चन की एक और मिमिक्री करता है। ), और एक रेडियो न्यूज़रीडर पार्श्व गायक मुकेश की मृत्यु की घोषणा करता है।कहानी का एक बड़ा हिस्सा 1970 के दशक में फिल्म कूदने से पहले 1997 तक होता है। वास्तव में, यारा 1990 के दशक के अंत में मितवा से दिल्ली लौटता है, जो फागुन और सुकन्या की शादी का परीक्षण करने वाली घटनाओं की एक श्रृंखला तय करता है, और फिर दशकों के माध्यम से आगे-पीछे होता है। यारा के शुरुआती हिस्से 1970 के दशक के मुंबई के पॉटरोलर्स को याद करते हैं, लेकिन फिल्म के बाकी हिस्सों का लुक और अहसास अनियमित है।यारा के अपने पल हैं, लेकिन वे एक प्रभाव बनाने और फिल्म के पाठ्यक्रम को बदलने के लिए बस कुछ ही दूर हैं। इस आउटिंग के पास धूलिया के सर्वश्रेष्ठ कार्यों में स्थान दिए जाने का कोई मौका नहीं है। यह सभी तरह से दर्शकों के हित को बनाए रखने के लिए बहुत अधिक स्वच्छंद है।
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